Póster con paspartú: Rocas en el mar del palacio Changdeokgung
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Las impresiones artísticas de ARTLIA se fabrican según formatos estándar de papel y lienzo.
Dependiendo de la proporción del original y del formato elegido, puede ocurrir que los bordes de la imagen se ajusten ligeramente para lograr un efecto armonioso y una alta calidad de impresión.
En las impresiones en lienzo, el equipo de ARTLIA se asegura de colocar el motivo principal lo más completo posible en la parte frontal. Las áreas laterales del marco se continúan en color y estilo acorde con la imagen original.
Este es un paso de producción consciente y habitual con el que el equipo de ARTLIA garantiza la calidad estética de cada obra de arte.
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Póster con paspartú: rocas en el mar del palacio Changdeokgung
Este póster, con un paspartú de cartón blanco, liso y mate, aporta un toque original a cualquier espacio. Está impreso en papel mate de alta calidad y enmarcado con madera de aliso semidura.
• Grosor del papel: 0,26 mm
• Gramaje del papel: 189 g/m²
• Aliso, marco de madera semidura
• Protección frontal de acrílico
• Paspartú blanco mate
• Material para colgar incluido
• Los pósteres de 21 cm x 30 cm corresponden al tamaño A4
Rocas en el mar, vista general de Chongseokjeong (총석정 절경도)
- Kim Gyu-jin | 1920 | Color sobre seda
- 195,5 × 882,5 cm | Patrimonio cultural registrado por el Estado
En otro tiempo, este mural monumental adornaba la pared oriental de la sala Huijeongdang del palacio Changdeokgung, en Seúl. En un amplio formato panorámico, muestra el pintoresco pabellón Chongseokjeong y el impresionante paisaje costero de Tongcheon, en la actual provincia de Gangwon-do, en la parte norcoreana de la península. Chongseokjeong pertenece a los famosos «Ocho paisajes de Gwandong», uno de los motivos paisajísticos más tradicionales de Corea.
La perspectiva inusual de la pintura resulta especialmente notable. Mientras que las representaciones tradicionales de Chongseokjeong suelen mostrar el paisaje desde tierra, con la mirada dirigida hacia el mar, Kim Gyu-jin adopta aquí el punto de vista opuesto: el espectador se encuentra en el mar y contempla la costa. En el tranquilo primer plano se extiende la superficie del agua, mientras que detrás, las extrañas formaciones rocosas columnares de Chongseok se despliegan como una monumental cortina de piedra a lo largo de toda la anchura de la imagen.
La composición inusual coincide sorprendentemente con la perspectiva de una fotografía publicada en 1913 en el «Álbum fotográfico del monte Geumgangsan». Por ello, cabe suponer que esta fotografía sirvió a Kim Gyu-jin (1868–1933) como importante referencia visual. Al mismo tiempo, el artista poseía amplios conocimientos de la región y experiencia propia en el lugar. Tras recibir en junio de 1920 el encargo de realizar los murales, volvió a viajar a la zona para estudiar directamente el paisaje y plasmarlo en dibujos. Los bocetos conservados y las notas manuscritas documentan este proceso de trabajo. Para obtener una visión lo más completa posible de las formaciones rocosas, Kim Gyu-jin llegó incluso a adentrarse en el mar abierto en una embarcación y realizó allí bocetos desde una mayor distancia.
En su concepción artística, la obra se aleja de las convenciones visuales establecidas de la pintura cortesana tradicional y se orienta más hacia la pintura paisajística realista (실경산수화, Silgyeong Sansuhwa). El paisaje real no se representa únicamente de forma simbólica, sino que se reproduce de la manera más vívida y precisa posible en su aspecto característico.
Desde el punto de vista estilístico, la pintura también combina el lenguaje visual tradicional coreano con influencias de la modernidad. La gama azul verdosa de las montañas del fondo, las olas representadas de manera esquemática y los densos punteados de las rocas recuerdan la estética decorativa de la pintura cortesana tradicional. En cambio, las líneas finas, los matices diferenciados de gris parduzco y gris azulado, así como los marcados contrastes de luces y sombras, confieren a las formaciones rocosas una mayor volumetría y profundidad espacial. Esto refleja la creciente influencia de las técnicas pictóricas occidentales en el arte coreano moderno.
Las extrañas rocas de Chongseok constituyen el centro visual de la pintura. Como una enorme cortina natural, se suceden a lo largo de toda la superficie y determinan el efecto monumental de la composición. El trazado preciso y los sutiles contrastes cromáticos permiten apreciar con especial claridad las distintas formas, superficies y estructuras de cada roca.
En la esquina superior izquierda de la pintura aparece un importante detalle histórico. Junto al título «Vista general de Chongseokjeong» (叢石亭絶景), figuran la firma trazada con tinta «Pintado cuidadosamente por Kim Gyu-jin» (金圭鎭謹寫) y el sello personal del artista.
La firma manuscrita y el sello personal también señalan un cambio importante en la historia del arte coreano. Mientras que en el arte cortesano tradicional el artista individual solía quedar relegado frente a la función y el encargo de la obra, la identidad personal y la autoría artística adquirieron una importancia cada vez mayor en la pintura coreana moderna.
